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한국영화라는 낯선 경계 : 코리안 뉴 웨이브와 한국형 블록버스터 시대의 국가, 섹슈얼리티, 번역, 영화

김선아

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자료유형단행본
서명/저자사항한국영화라는 낯선 경계 : 코리안 뉴 웨이브와 한국형 블록버스터 시대의 국가, 섹슈얼리티, 번역, 영화 / 김선아 지음.
개인저자김선아
발행사항서울 : 커뮤니케이션북스, 2006
형태사항xix, 182 p. : 삽도 ; 23 cm
총서사항커뮤니케이션북스 = CB ; 1003
ISBN8984997110
서지주기참고문헌(p. 169-177)과 색인수록
기금정보주기경기영상위원회 <경기영상창작지원프로그램>의 지원을 받아 출판되었음
언어한국어

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No. 등록번호 청구기호 소장처 도서상태 반납예정일 예약 매체정보
1 00011658459 791.430951 006겨 [신촌]도서관/사회·역사자료실(중도3층)/ 대출가능
2 00011658460 791.430951 006겨 =2 [신촌]도서관/사회·역사자료실(중도3층)/ 대출가능

초록

목차 일부

[한글]

최근 20여 년의 한국영화사를 정면으로 바라보는 <한국영화라는 낯선 경계>. 한국영화의 새로운 정체성은 1996년을 전후로 하여 '코리안 뉴 웨이브 영화'와 '한국형 블록버스터 영화'로 갈라진다. 저자는 이 당시에 발표된 여러 영화들을 공간, 시간, 정체성이라는 기준을 통해 분석함으로써 한국영화 역사의 중요한 시점을 분석하고 있다. 

제...

목차 전체

[한글]

최근 20여 년의 한국영화사를 정면으로 바라보는 <한국영화라는 낯선 경계>. 한국영화의 새로운 정체성은 1996년을 전후로 하여 '코리안 뉴 웨이브 영화'와 '한국형 블록버스터 영화'로 갈라진다. 저자는 이 당시에 발표된 여러 영화들을 공간, 시간, 정체성이라는 기준을 통해 분석함으로써 한국영화 역사의 중요한 시점을 분석하고 있다. 

제1부는 '코리안 뉴 웨이브'가 말을 걸고 있는 대상과 욕망 그리고 한국영화의 정체성에 대한 담론적 실천을 구체적으로 살펴본다. 제2부는 민족과 국가의 관계와 성별화된 민족성이 어떻게 당대 한국영화에서 재현되었는지 살펴본다. 제3부는 영화 공간이 어떻게 특정한 시대에 욕망의 미장센이자 사회적 판타지 극장이 되는지 밝히고 있다. 제4부는 초국가적 자본주의를 맞이하여 한국영화가 어떻게 자신의 지역 정체성을 드러내고 있는지 논한다.

<저자 소개>

 김선아 
중앙대학교 첨단영상대학원 영상예술학과에서 영화영상이론을 전공, 박사 학위를 받았다. Claremont Graduate University (California, USA)에서 Media Studies 소속 Research Scholar로 2년 동안 활동한 바 있다. 현재는 서울여성영화제 수석 프로그래머이자 중앙대학교 첨단영상대학원 영상예술학과 겸임교수로 일하고 있다. 박사논문으로 <한국영화의 시간, 공간, 육체의 문화정치학:코리안 뉴 웨이브와 한국형 블록버스터 시대를 중심으로>(2005)를 썼으며 ‘몸의 장르와 미메시스 영화관객성’(영상예술연구 8호, 2006), ‘Globality of Violence in Contemporary South Korean Cinema' (9th International Interdisciplinary Congress on Women, 2005) 등의 논문을 발표한 바 있다. 또한 공저로는『학교엔 귀신이 산다: 여고괴담 2』(연대미디아트연구소 펴냄, 2004), 『한국영화와 근대성:<자유부인>에서 <안개>까지』(소도출판사, 2000) 등이 있다. 
  



[영문]

책 소개

1990년대 중반을 전후로 만들어진 한국 영화를 <길소뜸>에서 <올드 보이>까지 폭넓게 다루고 있다. 한국영화들은 자본주의가 전지구적으로 퍼져 나가고 영화가 본격적으로 시장화되어 가던 역사적 시기의 사회적 판타지, 국가 정체성, 동시대성을 고스란히 담고 있다. 또한, 기술 산업지향적인 가치에 묻혀서 잘 드러나지 않았던 문화론적이며 이데올로기론적 가치를 통해서 동시대 한국영화를 조망하고 있다.

출판사 제공 책소개

출판사 제공 책소개 일부

[책의 특성]

제1부에서는 서문에서 자주 등장하고 있는 ‘코리안 뉴 웨이브’ 가 말을 걸고 있는 대상과 욕망 그리고 한국영화의 정체성에 대한 담론적 실천에 대해서 구체적으로 살펴본다.
제2부에서는 시간이라는 제목으로 민족과 국가의 관계와 성별화된 민족성이 어떻게 당대 한국영화에서 재현되었는가를 살펴본다. 해당 영화는 크게 다섯 편을 중심으로 한다. <길소뜸>, <꽃잎>, <그 섬에 가고 싶다>, <박하사탕>, <태극기 휘날리며> 등이 그것이다. 이 영화들은 모두 하위 주체의 위치에서 국민 국가의 과거 역사를 현재와 결부하고 있다. 이들 영화가 재현하고 있는 민족, 국가, 성별 간의 관계를 살펴본다. 더불어서 당대에 등장했던 역사/향수 영화, 판타지 영화, 자서전 영화 등 다수의 대중 영화에 담겨있는 문화정치학적 분석이 함께 한다.
제3부에서는 크게 코리안 뉴 웨이브 영화들과 한국형 블록버스터 영화들의 공간을 비교함으로써 영화 공간이 어떻게 특정한 시대에 어떤 욕망의 미장센이자 사회적 판타지 극장이 되는가를 밝힌다. 1990년대 중반을 전후로 한국영화 공간은 점점 더 물질적...

출판사 제공 책소개 전체

[책의 특성]

제1부에서는 서문에서 자주 등장하고 있는 ‘코리안 뉴 웨이브’ 가 말을 걸고 있는 대상과 욕망 그리고 한국영화의 정체성에 대한 담론적 실천에 대해서 구체적으로 살펴본다.
제2부에서는 시간이라는 제목으로 민족과 국가의 관계와 성별화된 민족성이 어떻게 당대 한국영화에서 재현되었는가를 살펴본다. 해당 영화는 크게 다섯 편을 중심으로 한다. <길소뜸>, <꽃잎>, <그 섬에 가고 싶다>, <박하사탕>, <태극기 휘날리며> 등이 그것이다. 이 영화들은 모두 하위 주체의 위치에서 국민 국가의 과거 역사를 현재와 결부하고 있다. 이들 영화가 재현하고 있는 민족, 국가, 성별 간의 관계를 살펴본다. 더불어서 당대에 등장했던 역사/향수 영화, 판타지 영화, 자서전 영화 등 다수의 대중 영화에 담겨있는 문화정치학적 분석이 함께 한다.
제3부에서는 크게 코리안 뉴 웨이브 영화들과 한국형 블록버스터 영화들의 공간을 비교함으로써 영화 공간이 어떻게 특정한 시대에 어떤 욕망의 미장센이자 사회적 판타지 극장이 되는가를 밝힌다. 1990년대 중반을 전후로 한국영화 공간은 점점 더 물질적인 공간에서 물리적인 장소가 사라지는 미디어 공간으로, 그리고 국민국가의 영토적 경계가 자본의 흐름이라는 탈경계로 허물어져 가는 과정을 영화공간에 대한 지정학적 분석을 시도한다. 이를 <그들도 우리처럼>, <세상 밖으로>, <쉬리>, <고양이를 부탁해> 등과 북한군 영화 및 <해피 투게더>등을 함께 비교 분석하면서 논하고 있다.
제4부에서는 초국가적 자본주의라는 새로운 질서를 마주한 한국영화가 어떻게 자신의 지역 정체성을 세계를 향해 드러내고 있는가를 논한다. 마지막 부분에서 논의될 영화는 김기덕, 홍상수, 박찬욱 감독의 영화이다. 이들 영화는 전세계적으로 소위 ‘작가 영화’로 유통되고 있는 이들 영화가 담고 있는 한국의 ‘지역성’ 이 무엇인가를 밝히기 위한 텍스트라고 할 수 있다. 제4부에서는 디아스포라 장르 혹은 한국성을 살리는 동양적인 장르도 아닌 이들 ‘작가 영화’ 가 영화 존재론적인 차원에서 영화 이미지의 지표성을, 그리고 영화 재현의 차원에서는 폭력적인 남성 육체를 전경에 드러내서 한국성을 드러내고 있다는 것을 밝히는 장이다.

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